从造型手法欣赏紫砂方器之美

陶器是一种结合了水、火和土的艺术。几千年前，人类就知道如何使用土壤作为制作日常器皿的材料。我们的祖先偶然发现了火。从此，食物变得美味，黑暗不再无尽，野兽不敢靠近伤害人。火的出现让原始人类的生活充满了无限可能和无限惊喜。接下来，先民们通过在原始农业的生产劳动中挖掘和种植农作物的长期经验，了解到了水土之间的微妙关系。通过水，土壤不再仅仅是植物生长的基础，因为粘性土壤充满了可塑性和创造性。就在另一个机会下，黏土遇到了火。就这样，人类发明了陶器，开始了另一个文明阶段。

从考古发现和民族学研究中我们知道，人类制陶技术基本上是沿着手捏成型法、泥条板制法、轮制法等轨迹一步一步进步的。宜兴的紫砂造型手法也与此有很多相似之处。比如传说中的春天捏树的樱桃锅，指的是里外扫，意思是蜗牛藏起来可以压，胎儿累了一定要压。所以在腹部还在鼓鼓的时候就采用最原始的手捏法。古人使用的模具成型方法有内模成型法和外模成型法，类似于宜兴陶工采用的外模内捶法和内模外块法。至于早在7000年前的仰韶时期就已出现的、在陶瓷生产技术中最常用的车轮成型法，却很少被宜兴陶工采用。原因可能是这种方式虽然快捷、方便、省力，但由于同心圆的限制，形状只能上下变化，缺乏活泼性，展示空间有限。这一点显然不能满足紫砂土可塑性高、延展性好的多变特性。因此，宜兴任涛传统上采用独特的打桶和嵌桶的成型工艺。圆筒成型法主要用于圆形工具的制造，而方形工具是用圆筒嵌件成型的。由于紫砂可塑性好，收缩率小，烧成范围广，成品不易变形，这些物理优势，通过这两种全部由手工操作的成型工艺，可以准确地揭示出陶手的造型思路。

六角紫砂捧壶复原图，杨娇古龙窑址的考古发现，不仅将紫砂陶器的起源向上推至北宋，而且表明紫砂造型技术已经从陶轮的毛坯绘制成型中分离出来，进入了粘土镶嵌成型阶段。

紫砂陶器与其他地区陶器的一个最大区别是，它是一种不上釉的陶器，不用釉面装饰，就能以其丰富多变的造型、线条和泥色表现出各种变化。1976年，在宜兴杨娇山扩建工程中，发现了一件北宋时期的紫砂古龙。残片复原后，出现了三种壶型：高颈壶、短颈壶、提梁壶。除了圆形的器皿，还有用来盛放罐子的六角形贴花。这一考古发现不仅将紫砂陶器的起源推至北宋，而且表明紫砂造型技术已经从陶轮的毛坯绘制造型中分离出来，进入了粘土镶嵌造型阶段。