金山的残缺美

需要时间，从一个月到几十天，去构思，去描述，去等待。所有珍惜事物的感情都体现在缓慢的等待时间里，就像对待一个生命一样。

传统工艺具有强大的生命力，即使残缺破碎，也可以通过金修锔补的方法，在匠人的心和手的帮助下重新绽放。

黄金修补后，修补痕迹自然曲折，金粉纹理与碗纹理衔接得恰到好处。裂缝像划过天空的闪电，或者像森林里的老根，让人捧腹大笑，玩味十足。

中国早期就有绘画的技艺，古代漆器展现了美丽的中华文明。从古琴、书房到古董，都可以用天然生漆修复。黄金修复工艺起源于日本。表面上是瓷器修补，实际上是不折不扣的漆器工艺。明末中国的漆器作品《髹饰录》，有镀金工艺，和镀金工艺一模一样，只是中国没有把大漆的镀金工艺应用到瓷器修复上。金山已经远远超出了实用目的的范畴，更多的体现了一种敬天惜物的精神。在陶瓷器皿上，破碎的用大漆金粉修补，残缺的也不回避，而是以另一种方式呈现，就像重生的生命，足以打动人心。

金饰多用于陶瓷器皿，也见于竹器、象牙、玉器等。与锔补不同，它的主要材料是生漆和金粉，有时也用银粉或铂粉。

金漆修复对于缺瓷、飞皮的修复相对简单，但对于裂瓷，人们往往选择锔钉修复，认为这样更牢固。但金漆修复由于不需要钻孔，对贵重仪器更有利。

生漆又称漆器，耐腐蚀、耐酸、耐碱、耐高温，适用于茶具。

黄金修复的修复周期在一个月左右。所用的大漆应事先适当掺入糯米粉或面粉，在断裂处填实。断口一定要干净，不能有渣子。砖灰用在出现渗漏和坍塌的地方。油漆必须等七到十天才能干，阴干后要打磨平整。裂缝要用生漆描，最后涂金粉，再打磨。

干燥是漆艺中非常基础和关键的一步，几乎每次上漆都需要干燥。油漆的干燥方法是“阴干”。干燥环境的湿度为60p%，温度为25左右。阴凉室是一个相对封闭的空间，目的是保持温度和湿度，同时起到防尘的作用。还需要在阴凉处调节空气，保持氧气充足。干燥是一个从外到内的过程。根据断面厚度、温湿度、材料特性等不同情况。干燥时间需要数周甚至数月，没有固定的周期。

需要时间，从一个月到几十天，去构思，去描述，去等待。所有珍惜事物的感情都体现在缓慢的等待时间里，就像对待一个生命一样。

认识唐冶，虽然躲在成都仙桥到草堂公园的清华路中段，却是一个充满生活美学和原创设计的艺术空间。这里有主人陈正阳的字画、花卉盆景、文房四宝和茶具。茶香琴韵的室内，是喧闹安静的地方。

中国做金文的地方不多，有一部分源自日本，而在成都认识唐冶的陈正阳，是根据自己的理解做的金文。

说到做金的手艺，他说完全植根于自己大学时学过的模型制作基础和各种手工制作经验，以及从做漆艺师的朋友那里得到的经验。

我知道唐冶挂的是他的水墨山水，写意花鸟，寥寥几笔，但枝头的飞鸟却栩栩如生，可见他功底深厚。

陈正阳1991年毕业于无锡轻工业学院，所学的工业设计让他有了更好的金印创作基础和底子。“在创作金山时，我们首先要了解金山的美学特征，它的独特性和自然的美学意义，如古拙、朴素、节制、冷淡、枯萎、畸形等。它的简单之美和禅宗思想的结合为我们呈现了一种宁静自然和回归自己内心的特点。所以最好有国画的基础，会书法的笔法，这样做出来的作品才会更有意思。有时候构思的时间更长，创意高于技巧。谈及金山的创作，陈正阳说：

一个瓶子掉了一点漆，简单的润色工作还是比较轻松的，但是如果上面长了一颗寒梅，就会突然有趣起来，文人就跃上了瓶子。这都是陈正阳的经历。只有珍惜事物，物体才能重生。

金文的价值，不仅仅是因为文人惜物，更是因为他们遵守自然规律。它的独特性让每一次修复都带来内心的灵动，看着它们再次美丽地展现，就是最大的回报。

陈正阳认为，“提炼创新，发现并赋予它新的生命，这个过程是修复的关键，看似有限，实则无限。

金山本身就体现了爱惜物的精神。每一件器皿都是有灵性的，美丽的。体力劳动的温度是多少？黄金线可以作为答案。